又想到一個問題

某幫人都說陝西的“黑撒”樂隊牛屄，其實老子覺得不然。“馬飛”同志才是陝西流行歌之王。

原因：

一。從範圍上看，黑撒的老子聽過的歌基本上都是繞舌，馬飛這屄啥都能整點兒，而且還整得相當專業，相當牛屄。

二。從歌詞的水平上看，黑撒太雞巴做作了，還搞得跟他媽政府宣傳似的。馬飛就比較藝術，比較生動，比較貼近現實，能打動人。

三。從對陝西話的應用上來看，黑撒這慫衹是生生地把西安話套進說唱裡，並未覺有何韻律。如同一首無平仄無壓韻的古詩。而馬飛這雞巴牛屄就在似唱似說，把說話的聲調和樂曲的音高差結合在一起。
比如那句“油潑棍棍兒麵”。。。簡直就是在說話，但實際上是按旋律唱出來的。

四。 陝西話的純度。黑撒裡面有許多詞被普通話感染，不再是最土最標准的陝西話了，馬飛的歌裡這種現像少得多。

從此引出對漢語繞舌音樂的成功點：

一個有聲調，沒有連綴輔音的語言》 注意聲調與伴奏音的契合，注意音節的連續性。





具體說來：無非是 旋律 和 節奏

甲。我們的語言沒有複輔音，不能創出歐洲語言說唱的那種節奏感：
就不能創出eminem那樣的 put your mother fucking hands up and^follow me.這個標^的地方是D和F的連綴，但是發音時都是停頓一下，D並不發全，造成一種節奏感 。因此我們的節奏必須用漢語詞的重間節或用多音節的長語句來表達。


比如》 I把一些口語中基本上輕化得幾乎剩下輔音的字當成輔音連綴來使用：如某些場合的”的”，“去”字等。
II把音節盡量加多，古漢語詞音節太短，現代漢語不會啊。可以聽聽日本Glay的way of difference.感覺 是一種另類的歌，詞量像RAP但是整首又是全部都有旋律的。結果整曲如行雲流水，非常牛屄。
III不要每句的字數相同 或者有類似古詩性質的固定字數句段的循環，不然極度不自然，不像是像征自由和反叛的繞舌音樂。


如果違背了這三個原則，就易唱成每句字數甚少的天津快板兒，唱成很奇怪的“武林外傳片頭曲”


乙。我們的語言有聲調，所以背景音樂的旋律與歌詞的和諧非常重要：
不像歐洲語言，主要以輕重音節，輔音連綴來造成BEAT的感覺，漢語的繞舌說唱應該有與曲調合一的能力。

I音節實在寫得與旋律合不上，就不要執著於聲調，唱無調繞舌：像周杰倫一樣，那樣聽著並不做作。
II要保持聲調的屬性，就須盡量使歌詞與旋律契合或完全脫離：如馬飛裡的純說話和”油潑棍棍兒麵“型句子。

如果違背了這兩個原則，就會唱成“黑撒”型 ，“潘瑋珀”型。。。。 無韻無平仄之古體詩啊。。。。


丙。內容方面，我肏黑撒給混混的藝術形式套進官吏的障氣，簡直是以牛為體，以馬為用。


如此才能得到一首節奏感牛屄，歌詞兒賊賤，旋律整體合得很順耳的漢語流行歌，或繞舌歌。





注：由於對黑撒過於反感，一聽其歌便渾身雞皮疙瘩，故不甚瞭解，如果因為不能瞭解他而批判地有所不妥，請諒解，因為他的歌太做作，實在聽不下去，如同聽塑料泡沫。本人定力不行，實在無法堅持住去瞭解他。


注二：這不是一篇嚴謹的論文。雖然我想寫成一篇論文。